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Y esta vez le tocó a Barcelona, una vez más con The Phenomenal Handclap Band como teloneros (nos pidieron otra canción de esta última banda y aquí les dejamos el link, música bien disco..., http://www.youtube.com/watch?v=BUgWjVmb3Qw).
Como estarán viendo en los posts, FF está haciendo un balance entre las canciones clásicas y las nuevas, siempre está cerrando con una especie de Batucada, al menos eso es algo que se está repitiendo en su gira por Europa.
Les dejamos con la revisión del concierto hecho por Mondo Sonoro.
No cabe duda de que es en el pulso del directo donde Franz Ferdinand se sitúan con ventaja por delante de sus compañeros de generación.
Efectivos, directos y contundentes, combinan con espontánea sabiduría las dosis justas de pop, rock, electrónica, medios tiempos y piezas bailables sin perder un ápice de energía en un trayecto que se extiende hasta prácticamente la hora y cuarenta minutos. Ahora, sumando ya tres discos, el repertorio del cuarteto escocés no tiene desperdicio. No hay minutos de relleno, no haydecepciones. No son necesarios demasiados esfuerzos para redondear un set list en el que se combinan sus clásicos (“Take Me Out”, “Do You Want To”, “Walk Away”, “Michael”, “The Dark Side Of The Matinee”...) con los mejores momentos de su tercer largo (“Can’t Stop Feeling”, “Ulysses”, “No You Girls”, “What She Came For”). Y ahí estamos nosotros, cantando sin parar y sintiéndonos parte de una fiesta colectiva en la que ni siquiera las proyecciones están por encima del resto.
Alex Kapranos no debe preocuparse por nada porque sus compañeros le respaldan con seguridad y sin luchas de ego. Franz Ferdinand son, aunque suene a tópico, una maquinaria en la que cada pieza es fundamental para rendir al máximo. Nick McCarthy baila y se desmelena sin fallar nunca el tiro, mientras Bob Hardy cumple con su papel, ganando peso en los momentos en los que la banda de deja llevar por cierta improvisación (como durante los seis minutos largos de “This Fire”).
Excelentes movimientos también los que dejaron para el final de su actuación, desde su fresca y vital relectura del “All My Friends” de LCD Soundsystem hasta el despiporre electrónico de “Lucid Dreams”, con la que se despidieron y en la que Paul Thomson tomó aún más protagonismo que en su fugaz solo de batería media hora atrás.
Y no nos olvidemos de su ya habitual batucada, en la que parecen pasárselo tan en grande como quienes estamos frente al escenario. Y claro, tras la demostración de fuerza de los escoceses, apenas nadie recordaba ya lo poco que habían conseguido apenas dos horas antes los estadounidenses The Phenomenal Handclap Band.
Los dejamos con un video de un aficionado donde se muestra el inicio del concierto en Barcelona, es una parte de No You Girls.
Aquí los dejamos con el review del concierto en Zaragoza del 04/12/09.
En ella podemos ver que tuvieron como teloneros a The Phenomenal Handclap Band, personalmente debo decir que esta banda me parece realmente interesante, ya que hace música de tipo Soul y Disco ambientada en los 70´s y 80´s. Si pueden denle una mirada a ese grupo, tiene muy buenas colaboraciones en cada uno de los temas, pero también debo decir que varios sus canciones en versión remixes suenan mucho mejor que las originales. De ellos les recomiento la canción Baby, una canción soft dance (http://www.youtube.com/watch?v=AC3Avia3qsM).
A lo nuestro, Franz Ferdinand. 5,000 personas en el recinto y las canciones clásicas: 'No you girls', 'Do you want to', (esperemos que nosotros aquí en Lima le hagamos el aguante en "¡You're lucky, lucky, you're so lucky!"), 'Take my out'.
En un nuevo post colocaremos el setlist de esta presentación.
Unas 5.000 personas se dieron cita ayer en el Príncipe Felipe para escuchar a Franz Ferdinand.
Anoche, a las 21.10, la mítica guitarra Telecaster Deluxe de Alex Kapranos ya le esperaba en el escenario del Príncipe Felipe junto a unas cinco mil personas. Unos minutos después, los de Franz Ferdinand se presentaron al ritmo de 'No you girls' y el público los recibió con aplausos, gritos y mucho ruido.
"Buenas noches", les respondió el vocalista. Aplausos. "Esta es mi primera vez en Zaragoza", gritos, y una aclaración: "This is not my first language". Los escoceses, con un enorme cartel con el nombre de la banda en el fondo, continuaron con su repertorio y cuando llegó el primer gran 'hit' de sus discografía, 'Do you want to', el público coreaba a todo volumen: "¡You're lucky, lucky, you're so lucky!".
Chema Ramos, uno de los asistentes, había ido solo para escuchar ese tema. "Tengo muchos discos y esa es mi preferida", aseguraba. El 'himno' de la banda ('Take my out'), llegaría más tarde.
Dos horas antes, a las 19.30, se había abierto la puerta del pabellón. Poca gente entraba entonces, aunque pasadas las ocho, ya se escuchaban las primeras notas. A esa hora, Juan García todavía esperaba en las puertas con sus amigos, sin siquiera haber comprado su entrada. "No sabemos quién abre, venimos por Franz Ferdinand", admitió.
Muy buenos teloneros
Antes de que aparecieran los que todos esperaban, la 'desconocida' banda neoyorquina The Fenomenal Handclap Band era recibida tímidamente por los pocos que estaban en la pista del pabellón. A ellos no les importó y comenzaron con su música. "Nunca los había escuchado y de verdad suenan muy bien", decía Ramos.
Los teloneros de los escoceses repetían la experiencia después de haber abierto varios de sus conciertos, incluido el último de Lisboa. Con canciones como 'The Martyr' o 'Dim the lights', de ritmos muy electrónicos pero más suaves que los de Franz Ferdinand, amenizaron la noche a la espera del gran momento.
Siete músicos, con guitarras, batería, piano y hasta panderetas comenzaron a arrancar más y más ovaciones, y al final de su intervención pusieron al público de pie.
Después, se retiraron las mantas que cubrían los instrumentos del fondo. La pantalla se encendió, todo se llenó de luces azules, los altavoces elevaron el tono y Kapranos cogió su guitarra.
El setlist del concierto en Lisboa estuvo compuesto por 17 canciones.
Concierto del 02 de Diciembre.
01. No You Girls 02. The Dark Of The Matinée 03. Can't Stop Feeling 04. Do You Want To 05. Twilight Omens 06. This Fire 07. Live Alone 08. Tell Her Tonight 09. Take Me Out 10. Ulysses 11. 40' 12. What She Came For 13. Outsiders
Encore: 14. Walk Away 15. Michael 16. All My Friends (LCD Soundsystem cover) 18. Lucid Dreams
Fuente: setlist.fm
Aquí el video del Walk Away @ Live at Campo Pequeno.
La banda escocesa dió su primer concierto en su propio nombre en Portugal Campo. Mucho baile, grandes emociones y... una antorcha.
Franz Ferdinand debutó con un concierto propio en Portugal. Luego de participar en varios festivales - el último fue Paredes de Coura 2009, en Julio -, los escoceses regresaron a nuestro país para un espectáculo que quedará en la memoria de los fans.
El Campo Pequeno en Lisboa, albergó el concierto, primeo salieron los portuguese de The Doups y luego los neoyorquinos he Phenomenal Band.
Diez minutos antes de las once, Franz Ferdinand entró en escena. Con el local completamente lleno, los 4 músicos de Glasgow llegaron ansiosos de poner a bailar todo el mundo. "No You Girls" nuevo single del álbum "Tonight: Franz Ferdinand", les dió luz verde, calentando la pista de baile para el primer gran momento de la noche: "The Dark of The Matinée". La canción del 2004, canción inmediatamente puso al público a merced de Alex Kapranos y compañía, y que sirvió como antesala a lo que seguiría.
Entre "Do You Want To", "This Fire" y "Take Me Out" sería difícil elegir la canción que incentdió a la audiciencia, tal como fueron recibidas por el entusiasta público.
Un grupo de aficionados cometió el mismo error de encender una antorcha en pleno concierto. Tal como sucedió en los festivales Sudoeste 2008 y Paredes de Coura 2009, la roja llama violaba todas las reglas de seguridad y alugnos participantes de la organzación se encontraban al borde de un colapso nervioso. La antorcha fue finalmente apagada, pero el concierto siguió muy encendido.
Con un nuevo álbum que incita a tener más los pies sobre la pista de baile, la banda regresó a Escocia para poner en el equipaje los sintetizadores en "What She Came For" o "Live Alone".
Incluso después de un psicodélico "40", el cuarteto volvió a anotar putnos con "Outsiders". Si hace unos pocos años, la banda giraba alrededor de la batería Paul Thomson, esta vez una segunda batería fue montada en frente del escenario para que le permita Franz Ferdinand descargar toda su energía y ritmo.
"Estábamos esperando este día", dijo Alex Kapranos, también declaró su amor por la ciudad de Lisboa. El cantante no reparó en dar las "gracias" en portugués e incluso pretó el micrófono para que los fans pudieran cantar.
Después de una hora de espectáculo, regresaron al escenario y comenzó 'Walk Away', una nueva prueba para las miles de gargantas en Campo Pequeno y un nuevo gran momento de una noche memorable que sólo tuvo problemas con la calidad del sonido, mal definido y en ocasiones demasiado estridente.
Con una bufanda de Portugal colgando del micrófono de Alex, y después de un extracto de "All My Friends", de LCD Soundsystem, "Lucid Dreams" trajo nuevamente sintetizadores, liderando a la audiencia a la última vuelta del último disco de Franz Ferdinand . Esta noche, se bailó, y mucho, uno de los conciertos más emocionantes que el Campo Pequeno recibió en 2009.
Alex y Nick, dejando de lado las guitarras eléctricas, tocando “Ulysses” y “No You Girls” en versión acústica para la estación de radio 107.7 The End en Seattle.
Ambas canciones forman parte del último álbum Tonight y están siendo consideradas en todos los conciertos de la nueva gira.
Aqui los dejamos con el setlist de FF en Le Zénith, Paris, Francia.
Concierto del 26 de Noviembre. 18 temas.
1. Bite Hard 2. The Dark Of The Matinée 3. No You Girls 4. Do You Want To 5. Tell Her Tonight 6. Can't Stop Feeling 7. Live Alone 8. Take Me Out 9. This Fire 10. What She Came For 11. 40' 12. Ulysses 13. Outsiders
Encore: 14. Walk Away 15. Turn It On 16. Michael 17. Van Tango 18. Lucid Dreams
Fuente: setlist.fm
Y algunas fotos finales.
Todas las fotos son propiedad de Xavier Soquet. Sólo se colocan con fin informativo.
Toutes les photos sont de Xavier Soquet, tout droits réservés, seulement son coloqués sur cette web page pour but informatif.
Tout droits réservés: Xavier Soquet.
Gracias a Laura Pastel, por la traducción del francés. Bien ahí pastel!
La revista Skinny hace un recuento del recorrido de Franz Ferdinand. FF una banda con más de 3 millones de copias en su haber, que tuvo la expectativa del público luego de su primer disco que fue "terriblemente exitoso" (el álbum homónimo fue calificado como "El álbum que salvo Indie") y elegido como el mejor álbum de 2004 por la revista NME.
A la pregunta "¿qué sienten cuando tiene tocar sus singles más exitosos por n-ésima vez?", Kapranos responde "a pesar que siempre tenemos nuevo material, FF no cierra las puertas a los grandes hits que los hicieron conocidos, sería una locura".
Franz Ferdinand: The Heather's On Fire In the five years since they shook up British indie rock, Franz Ferdinand have become one of Scotland's established acts. But, as Alex Kapranos tells The Skinny, they've still got the hunger and the vision to change the game all over again
What were you doing five years ago? Revising for the next round of exams, breaking up with the last girlfriend but one, recovering from the mother of all hangovers at the office - whatever it was, chances are that Franz Ferdinand’s double-headed monster smash Take Me Out provided the soundtrack. In the dull spring of 2004 (yes, you are that old), the desperation in frontman Alex Kapranos’s come-ons struck a chord with those bored senseless by the pastel emoting of the British indie bedwet set. Soon, the band’s eponymous debut had replaced Is This It in heavy rotation on your CD player (you hadn’t sold it yet).
Five whole years though, eh? By now, Take Me Out’s dazzling mid-song shift from Strokes Xerox to lolloping, stomping art-punk-disco-WTF moment has ingrained itself in your psyche to the point that it’s as predictable and familiar as the pips that sound the hour on Radio 4. Kapranos doesn’t sound half as engagingly up for it when he sings those opening lines, because, in real life, everyone’s been clamouring to take him out, from the Observer’s food supplement to paramour Eleanor Friedberger of the Fiery Furnaces.
Meanwhile, Franz Ferdinand, now an established act with over 3 million album sales under their belts, have released two intermittently brilliant follow-up records which haven’t exactly left the heather scorched in their wake. This is more a problem of context rather than content. After all, it’s difficult for any band to live up to a successful debut, never mind one that’s been dubbed as “The Album That Saved Indie” and voted best album of 2004 by NME ( once they'd clinched the Mercury Music Prize that year).
How, then, does Alex Kapranos characterise the last five years? “I try not to think back too much at all, really,” he says. “You’d have to be pretty self-obsessed and navel-gazing [to do that] all the time. I listen to other people’s music. I don’t listen back to our own records, I play them live.”
Indeed, Franz have spent much of the past year performing latest LP Tonight, everywhere from tiny pubs in Fort William to the main stage at T in the Park in July. This autumn sees them embark on another UK tour. How does Kapranos feel about playing the band’s big singles for the nth time? “A living band does have new material that comes into the set, but we’re certainly not one of those bands that have that perverse resentment of the material that introduced them to the world – that’s crazy.”
Kapranos’ refreshingly down-to-earth refusal to reject Franz’s pop classics is perhaps down to the fact that the band’s humble roots are still fresh in his mind. “We never intended to write ‘hits’,” he explains. “Paul [Thomson, drummer], Nick [McCarthy, guitarist] and I had all been playing in other bands for over ten years before Franz Ferdinand had any success. There were years of travelling up and down the M6 in a transit van, playing to fifty people in some pub in Camden. When we wrote the songs on our first album, we thought we’d maybe find an independent label that would put out 500 copies, and if we sold 500 copies and we didn’t still have some left under our bed, then we’d be really fuckin’ chuffed.”
After all, you can take the band out of the 13th Note and put them in any number of stadiums, but you can’t take the 13th Note out of the band. Franz’s lasting indie attitude led to strained relations during the recording of what eventually became Tonight, when their initial choice of hitmakers, Xenomania (better known as the backroom bods behind Girls Aloud), to man the boards proved a misguided one. Hindsight allows Kapranos to be philosophical about the aborted collaboration, although he admits that he told someone to “fuck off” during the sessions (he’s tight-lipped about who).
He explains that their differences came down to one crucial element: “the motivation for writing songs”. According to Kapranos, “It’s not some abstract concept of what a ‘hit’ is… that’s what Xenomania do, they write songs to be ‘hits’. I’m not saying that that’s cold, but it’s definitely written from a different place.”
In the end, the band recorded the album in a disused drug rehabilitation centre in Govan, that most quintessentially Glaswegian of areas, which is fitting, given that one of the band’s greatest achievements was to repackage Glasgow as a glamorous, darkly exciting city to live in. From lyrics which made myths of mega-supermarkets in Springburn to magazine features hipping the haircut indie-loving masses to venues like Stereo – if Glasgow City Council weren’t slipping the boys a quid or two for their promotional work, then they bloody well should have been: one reference to Transmission parties in Do You Want To? did more to freshen up the second city’s image than any amount of Smiling Better ever could.
What keeps them coming back to Glasgow? “I suppose it’s home, really,” Kapranos muses. “Certainly as a band that’s where our roots are, it’s where we formed, it’s where our friends were. All of our influences came from Glasgow. It’s a very fertile breeding ground for bands. While you’re in it, you’re not aware of it, but when you’re away, you do realise what a great environment it is.”
However, in the year that Franz spent holed up in Govan, meanwhile, on the East Coast, our usually flaccid capital has seen more musical activity than it has in the thirty years since Franz favourites Josef K and the Fire Engines were propping up the bar at the Tap o’ Lauriston with Penguin paperbacks hanging out their coat pockets. Indeed, Edinburgh seems to be going through a similarly fertile period to that enjoyed by Glasgow in the 1990s, when Kapranos was responsible for putting bands on at the 13th Note: “Stuart Murdoch would be playing songs, and you’d kinda think, ‘Fuck, he’s gonna do something amazing’, and then Belle & Sebastian happened. Stuart Braithwaite and the other guys from Mogwai were all playing in other wee bands and then suddenly Mogwai came together and you thought ‘… fantastic! Of course!’” he reminisces, enthusiasm undimmed by the passing years.
As a result of Edinburgh’s resurgence, however, Kapranos no longer finds himself at the vanguard, divorced from Auld Reekie’s tight-knit scene, which has had many a blogger give themselves cramp at the keyboard in their rabid excitement. Franz’s original contemporaries have had a busy five years too; the post-post-punk scene whose flames the NME were ardently fanning in the mid-Noughties has petered out. Good riddance, as far as Kapranos is concerned: “I find the whole concept of a post-punk revival a little bit repellent. We certainly weren’t trying to revive anything – when we got a band together, we wanted to create a sound that was new.”
Once US critics had cottoned on to the currency that the New Wave of New Wave of New Wave (repeat ad infinitum) briefly had with the UK’s music press, Franz also had to put up with the obligatory comparisons with Leeds godfathers of angular, Gang of Four. “None of us had even heard of fucking Gang of Four before the critics started saying that we were influenced by them!” Kapranos has little time for critical trends, and one gets the impression he’s happier to exist outwith any kind of conventional ‘scene’. “To me, it’s the progression of a band that’s important, independent of musical fashions and trends… how the progression will be seen from the end, either when we’re dead, or when the band’s dead.”
So how would an obituarist characterise this period in Franz Ferdinand’s history? While You Could Have It So Much Better, 2005’s sophomore effort, is in many ways a better crafted record – the hooks are subtler and more affecting, the guitar work more inventive – it was a victim of its predecessor’s success. Franz Ferdinand’s initial mission was to make “music to make girls dance” – revolutionary at a time when Travis were the last big Scottish band - but once they’d accomplished it forty-three seconds into the first track on their debut, where next?
Now, girls are dancing to music made by other girls (such as La Roux and Little Boots, who recently had Kapranos man the desks for a remix of one of her tracks). This year’s Tonight was another album full of floorfillers, but you’d be forgiven for feeling a frustrated sense of expectation: okay, the odd extended instrumental passage and synth texture is all very well and good, but when exactly are they going to deliver the next game-changing LP that’ll have us on our knees again?
Kapranos feels that it’s slightly unfair to demand an artistic left turn of the band. “There has been a trend recently to expect a band to reinvent themselves for every album. I think that’s an unhealthy attitude to take, because it’s not appropriate for all bands. There should always be progression, but you should never be ashamed of your character, and what makes you a good band.”
Franz certainly haven’t discarded what makes them a good band – they’re just as deft with a tune, and their enthusiasm for making music marks them out as a band who still have the power and energy to push pop’s boundaries. “We’re still four really close friends who enjoy what we’re doing a hell of a lot,” says Kapranos, without a hint of jadedness in his voice. “Sometimes I think people can forget that when they see that you’re on the telly, but we are just the same four guys, and we don’t feel any different.”
In the traditional west of Scotland fashion, it seems he can’t quite get over how well he’s done. “I’ve always appreciated how fuckin’ lucky we are as a band that we managed to keep it together long enough to make a record. I’m never going to moan about this life, and if I find myself where it seems like a chore or a job then it’s got to stop, it has to. It certainly doesn’t feel like that at the moment.”
And so, rather than living off the back of Take Me Out and its parent album for the next half-decade, Kapranos finds that the joy he takes from songwriting keeps his creative fires burning. “You write songs because it triggers that juicy pearl of pleasure within you that you can’t get from doing anything else in your life,” he says, with a hunger in his voice. Has he started thinking about the next instalment of the Franz Ferdinand adventure? “I’m starting to write songs, if that’s what you mean, yeah.”
Whatever the outcome of Kapranos’ next songwriting spurt is, it’s bound to be nothing less than interesting. Come back to me in another five years. I’m sure we’ll have a lot to catch up on.
Los dejamos con The Fallen, en vivo desde Reading Festival 2006.
Nos encontramos con esta versión de Guitar Hero Online, obviamente esta contiene una canción de Franz Ferdinand, para variar... Take Me Out. Es el tema #14 del juego.
Como para distraerse un rato, especialmente en la oficina.
It was the mating call of four art school underachievers committed to tape. Having toiled in various no-hope outfits throughout the 90s, Alex, Bob, Nick and Paul pooled their love for Blondie, Russian futurist art, alliteration and Orange Juice, and formed a band named Franz Ferdinand. They dressed sharp on hotel chef wages, practiced in an abandoned warehouse, and had one charge: to make “music for girls to dance to”.
Because the 2004 debut Franz Ferdinand and the companion single, Take Me Out (the best #1-single-that-never-was since Common People), arrived on an Old Testament tidal wave of commercial success and critical acclaim, it's easy to see why the backlash started. It literally split the decade in two, creating a post-Franz universe in which airplay overexposure and constant gigging burned the boys out. But it's only now, five years hence with a clean pair of ears, that we can hear Franz Ferdinand for the white hot classic it truly is. Thomson and Hardy's tightly buttoned rhythm section, Kapranos' sexually frustrated come-ons, and McCarthy's spy movie guitars still sound as fresh as intravenous citrus – and I'll be an assassinated Archduke of Austria if this isn't the most simultaneously original and reverential disco-punk this country has ever produced.
Los dejamos con el video de la canción en mención (creo que 3era o 4ta vez que ponemos esta canción pero en diferentes videos).
Les presentamos las fechas que vienen de Franz Ferdinand para lo que resta del 2009 e inicios del 2010. Como verán la fecha de Lima, es la antepenúltima.
Las fechas son:
Fecha Ciudad 25/11/2009 - Dusseldorf, Germany 26/11/2009 - Paris, France 28/11/2009 - Rennes, France 30/11/2009 - Bordeaux, France 02/12/2009 - Lisbon, Portugal 04/12/2009 - Zaragoza, Spain 05/12/2009 - Barcelona, Spain 07/12/2009 - Torino, Italy 08/12/2009 - Venice, Italy 10/12/2009 - Graz, Austria 11/12/2009 - Vienna, Austria 12/03/2010 - Buenos Aires, 13/03/2010 - Santiago, Chile 16/03/2010 - Asuncion, Paraguay 18/03/2010 - Porto Alegre, Brazil 19/03/2010 - Rio De Janeiro, Brazil 21/03/2010 - Brasilia, Brazil 23/03/2010 - Sao Paulo, Brazil 25/03/2010 - Lima, Peru 27/03/2010 - Bogota, Colombia 03/04/2010 - Punta Cana, Dominican Republic
Fuente: Pollstar
Foto (arriba) y videos de Franz Ferdinand en el Paléo Festival 09 22/07/09.
